你 離 開 以 後

你離開以後的城市

一定少掉一些重量

街樹遺忘情侶足跡

走過人行道四散的落葉 

你離開以後的城市

一定少掉一些聲音

音符塵封

等待彈奏的琴鍵 

你離開以後的城市

一定少掉一些味道

聞不到沐浴後的光潔

枕邊的髮香消失              

你離開以後的城市

一定少掉一些顏色

唇膏腮紅點亮女子的衣裳

就是找不到那分讓繽紛失色的淡雅 

你離開以後的城市

一定少掉一些影子

太高太矮太肥太瘦的人穿梭週圍

就是沒有那善解詩文的輕巧身姿 

你離開以後城市

所有的人依舊繼續生活

黃昏草坪上只有我經常

散步在你另一個半球凌晨的夢中

微星凝望早昇的月亮

追尋異鄉沉睡的臉頰

             獨   食

獨自用餐時滋味如何？ 

據說不在乎殘菜剩羹

單身食不知味有害健康

若說獨享天地品味卓然

則太自我安慰

可以說無關愛情 
可以說無關得失
速度與咀嚼次數
絕對有關

反正勝利者一無所獲
失敗者也毫無所失
一個人的滋味是
這道餐點的主菜

飢餓是最終的滿足者
無視吐出的果核與殘留肉屑的餘骨
永遠不說出獨食的滋味

      迴  紋  針

別住護照與來回機票   

別不住航程的距離     

別住本國貨幣與旅行支票   

別不住轉換的匯兌    

別住行程傳真與平安保險單   

別不住潛藏的冒險    

別住債權與債務的借貸關係   

別不住易碎的信用    

別住證券交易買與賣的記錄   

別不住生命的得失   

別住尚未讀完那本書的某一頁   

別不住作者的靈魂    

別住尚未成詩寫下零散短句的一疊紙條   

別不住詩文的翅膀    

別住相聚的照片與別後的信箋   

別不住殘忍的時空    

別住遠離後從屋裡角落搜尋你遺留的髮絲   

別不住枕邊的虛空    

迴紋本體   

開口或缺口的終始    

人生的別針   

究竟輪迴怎樣的入口或出口

              迷  惘  生  機 
     

        沙灘留不住足跡走過

        貝殼星散

        覆蓋天河沉寂

        填滿螺紋內的虛空  

        掌紋糾纏兩雙手心

       相互端視

       昔日是網 
      

       未來是迷 

      

       未知之海太大 
      

       命運的小魚

       衝決羅網擱淺
 

       彼此煙塵歷經的沙灘上 

      

      用撿拾彼此沙灘上貝殼的 
 

      兩雙手掌捧救小魚
 

      縱身迴游心海
 

      波光當下泛來絲微的生機

          誰  知  道

      誰知道？      

      想念每個夜晚為陽具所命的名      

      溫柔被遺忘許久的溪谷      

      想念涉過溪谷淺處

      向谷中輕聲低喚

       谷底暗傳溫柔纏綿想念的回聲  

        風吹管不著雨淋

       葉落管不著花謝

       都不必再說甚麼了

       愛情的天色或許原該如此

       就數所有被光陰扭曲的年輪 

       祇有恥骨知道究竟還能承受多少壓力

       全都拿來等一個

       可能名叫無悔的

        晚春

     每 天 都 在 等 你

每天都在   

默數前來的腳步聲   

響自迴廊盡端   

風鈴餘韻叮噹   

 回憶追隨蒲公英   

 飄浮牧場的空際   

餘暉遙遙牽來紅顏   

窺探草色懷抱昔日的翠綠   

心情不知如何捻亮   

留映眸光的晚燈    

都在等你   

踏過浪捲走足跡的海灘   

貝殼挖空心思   

怎麼附耳呼應潮騷？   

泅泳過水波   

海藻糾繚深密的因緣   

柔荑拂掠裸身   

連銅褐的膚色

都在等你

曝曬橄欖油敷潤過明澈的魂魄 

等你每天

都在水天一色的那刻

水深深隔著

怎麼渡娘子過海的身姿

天空空懸著

如何飄娘子臉上的雲容

水真的祇有波濤的變化？

天真的沒有絲毫的記憶？

管他是真？是幻？還是

等你每天

都在水天一色的時候         

        前 世 今 生

    手和掌確實紀錄過今生來世？       

     如果有前世       

     可能在仍然幼稚的夢中       

     你是捲入懷孕的夜色       

      悄悄先投胎去了    

      然後讓今生不知不覺記住       

      夢醒的遺憾      

      一種說也說不出       

       手來不及揮夢，卻已拂掠臉龐邊緣      

        感覺，反正…    

        在每個人生的轉角      

        迎面走來的       

        都不是你    

        迎面這次       

        或許是人生最後的轉角       

        迎面走來的       

         終於是你    

         真不敢相信前世     

         錯身遠訣你模糊的眉目      

         撈起歲月激流中清晰的容顏      

         軀體漂浮著疑惑      

         竟然尋回流離的頭顱      

         唯恐再度失落      

         手和掌緊緊捧住      

         確實紀錄前世今生的重逢

           浴  影

        房裡燈熄了  

        柔光淡薄透出門扉   

        照映著街窗   

        遠看妳進浴室

        又走出浴室回到房裡

        身姿明暗交替

        玻璃投影你的無心

         牽引窗外隱藏遐思的夜色

       

           雨  滴

    雨滴點點落在臉上   

    見不到面的人說   

     想念是整顆甜蜜的心       

     雨滴聲聲響在簷下   

     聽那雨聲的人想   

     相思是成團苦纏的結    

     雨滴陣陣竄繞   

     像不斷綑身的繩索   

     雨滴微微暫歇   

     鬆綁的心結   

     遺留甜蜜與苦纏   

     糾葛在身上的繩痕

 老實（詩）人的詩風（瘋）李魁賢序

    即將邁入初老境界的詩人張德本，繼其詩集《未來的花園》（1987年），又集成《沙漏的眼神》，收十八年來的詩一百首。若加以繫年，即可發現七成寫於最近四年，而以2002年完成二十八首，最為集中，可謂一次豐收期。

另方面是社會針砭，有對人某些行為模式的嘲弄，像〈磁頭〉一詩，從「錄放影機／佔領這時代／許多人都擁有一個錄放的磁頭」，到「磁頭只顧錄放其他一概不管／在監控嚴密／熟練操縱下／保證許多被佔領的／思想是顆永不叛變的磁頭」；甚至對國家意識和屬性的暗諷，像〈打手 槍手 黑手〉裡，從「國情不同所以／有國家靠右走／有國家靠左走」，到「儘管時代在變／國情未明／不過始終明確不變的是／打手與槍手將聯手成為一對黑手」。這種一國兩制的規劃，終究敵不過兩國一制的體系。張德本在其他許多詩裡，有更赤裸裸的批判。

    在私性情或內在性方面，詩人展現溫柔的心境，而在社會性或外在性方面，卻又顯露憤怒的情緒。這種兩極的表現，是心理年輕的徵象，無論是浪漫的情操，或是澎湃的熱血，似乎都與一般邁向老境的沉穩風格不合，或許是張德本還沒被社會的現實磨圓之故。那麼也許可歸結為這種傾向是，老實人的詩風，或老詩人的詩瘋吧。

    在張德本的新作裡，特別注意到一種制約性結構的操作，例如上引〈迴紋針〉每段兩行起頭，一再重複「別住……／別不住……」；在〈你離開以後〉裡每段以「你離開以後的城市」起頭，在〈繁榮的廢墟〉裡，以「這個人說」和「這些人」引出相互顛覆言談的矛盾推展，以及〈我經常〉裡，同樣每段兩行，以「我經常」如何如何，緊接著「但我經常」怎樣怎樣，加以反論。

既不能醒也不能睡的時代   自  序

    我一向不是要寫詩就能寫詩的那種人，1987年第一詩集「未來的花園」出版至今已十八年，足夠讓一個嬰兒長成青年，當中有近十年間只寫七首詩幾乎懷疑已被詩神遺棄，還好1997年製作有聲詩歌詠唱集「在時光中」CD及錄音帶，收錄十四首自創詩曲，沒有任何伴奏由自己原聲吟唱，稍微彌補缺乏詩作的落寞。我在扉頁上曾說：

 

社會沒有詩是缺乏良知的詩沒有聲音是沉默的沉默而缺乏良知，生命如何擔當？知道生命就能發現真正的本尊

其他的分身就不用費心枉尋了——

 

沉浸文學藝術三十五年，一向想得多寫得少，跟文壇保持距離，沒參加任何詩社團體，秉持生命、愛情、文學三位一體的理念，幾乎在孤獨幽冥的生命本體中，領悟詩是一切藝術的極致，藝術失去詩質，就僅剩形式與技巧的喧嘩造弄。

詩向來不與現狀為伍，時代成為魚肉，詩堅持骨鯁。沒有憤怒，缺乏不滿詩是粉飾，沒有異議，缺乏質疑詩是懦弱；只有文字，沒有形上詩是玩偶，只有技巧，沒有溫度詩是假花。藝術內部精神可分為第一流拼命前衛、第二流怡然自得、最末流矯揉造作。詩也是如此！

大地深部有斷層、有熔岩，那是能量的奧秘，分秒推擠，日夜蓄積，壓縮熬煉的噴口熱度逬裂成詩，不可抵擋；山巔酷寒，這季節誰堅持潔白的冰雪？雪溶水冷清澈成詩，奔流入海，無法留住。人在緩慢中的快速蒼老，星辰在快速中的緩慢明滅閃爍成詩，難以謎解。

詩最大的悲劇是被文字囚禁，六十年來台灣國文教科書裡中國古典文學的比重，始終畸形佔據惡性膨脹的主導影響，這樣的文學訓練生態，造就一股集體追隨「華文新古典主義」的品味，以文白交纏，唐宋詩詞語彙，寫所謂的現代詩、散文，像「抖一抖兩袖空空／雨衣不帶走一片疑雲」（余光中）、「絳紅糯穗貼身結纕」（楊牧）、「甚矣甚矣吾衰矣吾衰矣」（周夢蝶）「迂迴曲折，不可湊泊／而卻又風姿綽約」（張錯）……派下徒子徒孫模仿者像成把風乾小魚，被摻撒在這鍋所謂現代詩的陳年爛稀飯中當配料！

這是一群今人關在古老囚牢自得其樂，自以為高雅自溺為「今之古人」，這不是公然違背他們五四白話詩先師的主張，偏偏倒走進一堆舊墳場嗎？這樣品味的人長期掌控台灣媒體、編選出版機制，透過副刊、文學雜誌、教科書的燻習，形成台灣畏怯批判反省，自絕世界前衛文學精神，詩形成中產階級面貌，是藝術的罪犯！

詩者忘言，俠者忘劍。詩的曠野沒有路徑，詩的高峰難以攀登，詩永遠回歸最初出發之地，能說出的是群鳥，難說出的是天空，凝視是沉默最大的聲音。

    這是一個既能吃又能喝的時代，也是既不能醒也不能睡的時代，所以只能藉沙漏的眼神凝視一切。詩集名為「沙漏的眼神」，更因為一切生命都被時空扣押，沙粒是時空的小孩，光陰的塵沙讓小孩變成老人，勝利者終究毫無所獲，失敗者再也沒甚麼可失去。人總是後悔錯過許多想做的，卻做過許多後悔的。在沙漏中眼神如何凝視？眼神又看見甚麼？

這本集子所有的詩，堅持絕對不曾投稿在聯合報、中國時報上，當然也絕對不會出現在其編輯所主編的年度詩選上。詩的尊嚴在於有能量決定自己的精神容貌，決定站立的姿勢與支點。他只要能感動世上任何一個人，就確立微小的存在，至於存在的恆久或短暫，更不是一切人為所能耐。所以「詩人」絕不適於自己稱呼自己，更不是隨意吹捧的冠冕。是不是詩，要由精神、縱深、境界來檢選，那是文字以外的領域。

十八年來對一位詩的追求者，下筆能免於戒嚴的恐懼，是最大的自由。自由裡詩可以容許如今是非不分公義不彰的亂象嗎？我們活著究竟堅持甚麼？詩關心參與了嗎？詩的堅強與脆弱在那裡？詩的眼神能醒？能睡嗎？！