電影中常常暗藏密碼，等待著知音，也任憑誤讀…。

看完《慕尼黑》最後的哈德遜海岸風景，你一定會看到世貿中心的雙子星大樓。

看到，不難，好玩的是，你看到時想的是什麼？ 

有朋友說，他想起了《人工智慧》中，最後地球文明毀滅了，外星人找到了小男孩，回到被水淹沒的紐約市，雙子星大樓被大淹了一大半，文明已毀，但是樓依在。可是，真實人生卻是文明依舊在，大樓無處覓。

有朋友說，史匹柏真厲害，雙子星還沒倒塌之前，就已經先拍了這場戲，熬了這麼多年，終於推出了《慕尼黑》，拍電影真辛苦，五六年才能成就一部電影。 

他沒有看出那是電腦特效的合成效果。不是每個人都是專家，都能一眼辨真偽，但那也代表著特效驚人，栩栩如生，以假亂真。

也有朋友說，那有雙子星，我怎麼沒看見？……我只能啞口無言，別無一詞可回應了。 

問題是，雙子星大樓在片尾出現有什麼意義？

就寫實面來說，《慕尼黑》的奧運悲劇發生在1972年，雙子星大樓則是在1973年竣工，這幢415公尺高的大樓當時被封稱為二十一世紀的第一大樓，《慕尼黑》暗殺小組的復仇任務在歐陸幾年殺伐，男主角艾弗納從老婆懷孕一直到紐約相會，女兒已經能跑能跳了，少說也有五六年的時光了，雙子星大樓的出現有反應時代的寫實証物功能。

就暗示意義來說，雙子星大樓的匆匆一瞥，就是史匹柏言盡於此的電影密碼。

《慕尼黑》中，史匹柏努力讓以色列人的憤怒先做充份的主張，所以才有總理梅爾夫人所說的：「Forget peace for now. We have to show them we're strong.（忘掉和平吧，我必需証明我們的強大。）」，才有情報局首領所說的：「We kill for our future. We kill for peace.（我們為未來殺人，我們為和平殺人）。」

指著別人的鼻子罵別人愚蠢，通常不會有好效果，只會更添仇恨；不准別人說真話，通常也不會讓人服氣，只會累積怨懟；台灣的矛盾來自政客撩撥的族群衝突，中東的爭戰，來自歷史、宗教的血海記憶，《慕尼黑》如果以牛仔姿態來拍，只能火上加油，更添敵對，史匹柏無意陷入無間輪迴，他採取的手法則是「盍各言爾志」，以色列人受害，巴勒斯坦人也受創，可是大家無非都是想要個安身立命的家而已；猶太人有情緒，回教徒也有意見，連事不關己的法國人也會嘰嘰喳喳地說上：「Oh, we are tragic men. Butcher's hands, gentle souls（我們都是悲劇人物，屠夫的手，溫柔的靈魂。）」所以殺人者，人恆殺之，而且在「以眼還眼，以牙還牙」的過程中，血性與濁氣遮蔽了靈性，正義與劊子手的界線，再也不是那麼清楚可見了。

所以，艾弗納退居紐約後，他就是擔心他曾經效忠的國家會不會殺他滅口？單向領導的情報局長官肯去紐約探視焦慮的他，只承認公誼，卻不肯去他家做客，不肯接納他的私情。他們的遇合無關友情，純粹只是曾經信仰的道義，那是公私分明的絕情寡義。這個時候，再說什麼話都已多餘了，鏡頭慢慢拉開，河的彼岸，遠遠地矗立著雙子星大樓。然後，字幕浮現，以色列的《慕尼黑》復仇行動鎖定了十一位元兇，一共殺了九位…。

可是呢，2006年看到《慕尼黑》的觀眾卻清楚地從雙子星大樓的影像中，想起了「眼看他起高樓，眼看他樓垮了」的那句古話，是誰炸毀了雙子星大樓？是《慕尼黑》中的回教「正義」使者的後代？還是他們的復仇火焰？

《慕尼黑》可以在紐約街頭落幕，可以在特拉維夫落幕，可以在巴勒斯坦屯墾區落幕，有太多的選擇，但是史匹柏選在哈德遜河畔，選在雙子星遠遠可見的河岸前落幕，那不是偶然，那不是巧合，那可是要花一大筆錢來做特效的，特效做了，卻不宣揚，相對於《世界大戰》中指桑罵槐地批評美國帝國主義的霸道蠻橫，《慕尼黑》卻選擇了「一切盡在不言中」的含蓄內斂，史匹柏的藝術成就與境界，也就更上層樓了。